A Música nesse milênio deverá unir a todos, independente de raça, cor, cultura ou religião, realizando assim o antigo sonho de alegria e paz de bilhões de habitantes do nosso planeta.


Josef Pieper(Trad.: Sivar Hoepner Ferreira, de "Über die Musik" - fala em uma sessão de Bach - in Nur der Liebende singt, Schwabenvlg., 1988)

O fato de que quem filosofa - sobretudo quando se ocupa da dinâmica da formação e da realização do ser humano - dedique especial atenção a meditar sobre a essência da música, não é casual nem movido por "interesses musicais" pessoais. Essa atenção especial remete, antes, a uma grande tradição que remonta quase à origem dos tempos, a Platão, a Pitágoras e às doutrinas de sabedoria do Extremo Oriente.

E isto não se deve somente ao fato de a filosofia ter por objeto coisas "espantosas" (para as quais, como afirmam Aristóteles e Tomás de Aquino, deve especificamente voltar-se quem filosofa) - não é somente porque a música é mirandum, uma das coisas mais maravilhosas e misteriosas do mundo. Não é só, tampouco, pelo fato de que "musicar" é uma atividade da qual se poderia dizer que é um oculto filosofar - um Exercitium Metaphysices Occultum - da alma que, sem saber, filosofava, como diz Schopenhauer na sua profunda discussão para o estabelecimento de uma metafísica da música.

O que a música sempre traz - e este é o fato mais decisivo - ao campo de visão do filósofo é a sua proximidade da existência humana, uma característica específica que torna a música necessariamente objeto essencial para todos os que refletem sobre a realização humana.

A pergunta que especialmente fascina o filósofo que medita sobre a essência da música, é: o que propriamente percebemos quando ouvimos música? Pois, sem dúvida, trata-se de mais (e de outra coisa) que os sons resultantes do roçar as cordas do violino, soprar a flauta ou percutir o teclado – isto tudo ouvem também os mais insensíveis. O que é, então, o que propriamente percebemos, quando ouvimos música de forma adequada?

Para as outras artes essa mesma indagação propõe-se mais facilmente – ainda que a pergunta: "O que é que propriamente vemos quando contemplamos o Rasenstück de Dürer?" também não seja fácil de responder, pois certamente não é o céspede que se apresenta à vista, na natureza ou numa foto – não é este "objeto" que nós propriamente vemos, quando observamos um quadro de forma adequada. O que realmente percebemos quando ouvimos um poema, quando apreendemos a poesia de um poema? Certamente é mais (e é outra coisa) do que o que foi "objetivamente" proferido (isto tem sido identificado na poética como uma impureza, mas é uma "impureza" sem dúvida necessária).

Música !

Música !
A musicologia estuda o ponto de vista histórico e antropológico da música, podendo até ser entendido como historiador da musica. A musicologia estuda a notação, instrumentos e teoria musical, métodos didáticos, acústica, história da música e a fisiologia aplicada à técnica dos instrumentos e suas evoluções. O Musicólogo pode ir além dos estudos de música e tangenciar assuntos que fizeram interferência musical durante sua evolução. Para entender a história da música é necessário compreender aspectos sociais de sua respectiva época.

Qual seu estilo de Música Preferido?

sexta-feira, 22 de fevereiro de 2008

Death metal












O death metal é uma das diversas ramificações do heavy metal. Surgiu simultaneamente em várias partes do mundo, como EUA, Brasil e Suécia, na década de 1980. O estilo tem raízes no thrash metal, porém ele apresenta mais agressividade que seu antecessor, letras com temas niilistas, sobre violência, morte e sobre a fragilidade da vida humana.
O vocal gutural é uma das características mais notáveis das bandas de death metal. Os vocais normalmente são guturais graves (podendo ter algumas variações para guturais agudos).
A bateria é mais cadenciada e faz uso intensivo da técnica de "Blast Beat" (técnicas herdadas do Jazz e Fusion) que emite um som semelhante ao de uma "metralhadora".
As letras das bandas do estilo possuem temas mórbidos relacionados à morte, violência, filmes de terror, filosofia, batalhas épicas,e até mesmo algumas sobre o Satanismo, etc.
O death metal às vezes é confundido com outras formas de metal extremo como o black metal por ambos possuírem algumas características em comum, como o vocal gutural e sua extrema agressividade.
Os primóridos do gênero se encontram nas primeiras bandas que fundiram o peso do Heavy metal com a velocidade e crueza do Punk Hardcore: o Venom, do lado Metal, e o Discharge e a banda da Inglaterra GBH (abreviação de Grievous Bodily Harm), do lado Punk Rock.
Cabe dizer que essas mesmas bandas influenciaram o advento do Thrash metal nos Estados Unidos. Deste gênero, a mais importante para o Death Metal, de longe, é o Slayer. Sua influência é assombrosa na segunda geração do Death Metal, principalmente naquelas do cenário de Tampa Bay, Flórida (Death, Morbid Angel, Deicide, Monstrosity, Cynic e Obituary, entre outros).
Por volta de 1983, bandas como Death, Possessed e Master começaram a se formar. Alguns acham que o death metal feito nesta época tinha influências muito profundas do thrash metal e preferem chamar o estilo musical dos álbuns lançados neste período de pós-thrash. A descrição mais apropriada para o gênero musical destas bandas seria o de um thrash metal mais agressivo, os primeiros exemplos deste gênero são: o álbum Seven Churches de do Possessed (considerado por muitos o primeiro álbum de death metal da história) e diversas demonstrações do Death, que na época ainda se chamava Mantas. Uma das mais importantes destas demos foi a Death by Metal, que muitos acreditam que foi de onde surgiu o nome da banda Death e do estilo musical death metal.
A partir de 1988 a sonoridade destas bandas evoluiu para o death metal, consolidando um novo estilo musical bem diferente do thrash metal.